而中国文学迈入世界视野，这一点是楼上纯粹的历史主义文学分析们没有看到的，不过需要说明的一点是，和莫言的诺贝尔不同，大刘的作品是通俗类型文学——是的，不管中国科幻读者圈多小，它都是通俗类型文学——至少它让那些本来并不是中国科幻读者圈，以后也不会是的人，能够（自以为）“跟得上”，“看得懂”，“粉得明白”（嘛不过纯文学圈内部也有这种贴标签的东西，比如楼上有些人讨论语境中的卡夫卡）。
而现在我们谈论三体的时候，无论是小说文本本身，还是社会，都让我们觉得科幻是一个对于更多读者来说甚至比其他“相对高端”（不管确实是高端还是读者自诩高端）的类型文学来说，更容易进入的讨论语境，并且科幻文学除了“能够让人自认为高端”的前提下看得懂之外，还要承载一定的科普或者至少是“科普科普意识”的任务
所以到民间，这种可以被宣传，可以被挖掘性和商业价值的态势一直在扩大，扩大到大刘走了八年穴却一直声称自己比当年忙，所以不管科幻文学本身是不是具有科普义务，很多都拿大刘来当“科学性”的标签，大刘表示我能怎么办我也很啊。
别说是现代，就说古代的所有作家都算上，被因为其商业性而自发完全正面讨论过这么长时间，这么大规模的作家，有第二个吗？韩寒郭敬明？
三体火了，大家言必及三体，知乎也是，哪哪都是，科技大佬们也很愿意拿三体里面那些实际上完全虚构的不科学脑洞来装逼以显示自己的科学。
就像我们仍然能记得住容国团，但我们更愿意讨论许海峰的意义，因为他是奥运会啊，奥运会啊大家都看，都能大概齐看个明白，而且影响力也大嘛。就是这个意思。
我们记不住许海峰当年在射击场上的成绩啊，就像我们或许许多年后也不太在乎三体的文本本身了（不管是科幻文学真的发达了或者再次陷入沉寂，都会指向这种情况），但至少它开了个，至少第二年的雨果不也仍然有华语科幻的一席之地了。
梦见回家的路