诗词是继楚辞、唐诗、宋词和元曲之后，中国现当代诗歌史上的又一座高峰，是一部反映中国新主义和社会主义的“史诗”。诗词别具一格，是在继承前人基础上的创新和发展，明显地具有意境深远、韵味无穷和语言流畅三大特点。
家、家、军事家和诗人的人格魅力。写于1936年2月的《沁园春雪》，是诗词的代表作之一：“北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。 江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采;唐宋祖，稍逊。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。”(见1996年9月版的《诗词集》，下同)作者用如椽大笔，以雪为喻，在深刻了中国两千多年的封建，巧妙了历代封建帝王的同时，热情地讴歌了及其所领导的运动。真是气势磅礴，一涉千里。既抒发了作者帝国主义、封建主义和官僚资本主义这三座长期压在中国人民头上的大山，夺取新主义彻底胜利的雄心壮志，又给了当时的蒋家王朝以致命的一击。称得上是前无古人，后无来者的绝唱!据说1945年11月14日这首词在重庆的《新民报晚刊》上发表后，曾轰动了整个山城，还难倒了蒋介石及其御用文人。
陆游的《卜算子咏梅》堪称千古绝唱。在放翁的笔下，梅花是孤寂无主的。她任凭风吹雨打，群芳忌妒，最后竟“零落成泥碾作尘，只有香如故”了。表达的是作者自己的不幸和永不变节的品质。而作于1961年12月的同一词牌的咏梅词，则反其意而用之。他的词作化忧郁为欢快，化冷漠为热忱，化孤独为亲切，以“待到山花烂漫时，她在丛中笑”作结。这就不难看出，作为党和国家领导人的，面对我国三年严重自然灾害所造成的重大损失，丝毫没有被困难所，而是敢于一切困难，战胜一切困难，充满着必胜的和的乐观主义。其意境比起陆词来更胜一筹。其他如“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”(七律长征))“为有多壮志，敢教日月换新天。”(《七律到韶山》)“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。”(《七律和柳亚子》)“坐地日行八万里，巡天遥看一千河。”(《七律二首送瘟神》)“不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。”(《水调歌头游泳》)“蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。”(《满江红和郭沫若同志》)等等，都蕴含着无比深远的意境，令人赞叹不已。
有馀，兴也;因物喻志，比也;直书其事，寓言写物，赋也。弘斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。”诗词正是广泛地运用了赋、比、兴的手法，才使其创作出来的诗词更加具有无穷的韵味，堪称极品。的《蝶恋花答李淑一》，借鉴唐代著名诗人白居易《长恨歌》的写作方法和技巧，把天上融为一体，用以缅怀爱妻杨和战友柳直荀：“我失娇杨君失柳，杨柳轻矧直上重霄九。吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。忽报曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。”正如张承原先生所说：“这首词神奇独特的想象，不同凡响的艺术夸张，俊逸的艺术风格，悲壮沉雄的诗美境界，真乃千古绝唱，‘使人五体投地’(郭沫若语)。”(见《中华诗词》2001年第5期第41-42页)从而收到了前所未有的艺术效果。
“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。”是写于1949年4月的《七律人民解放军占领南京》一诗中的名句。作者反用《司马兵法》中“穷寇勿追”的说法，人们勿蹈西楚霸王项羽为了避免“不义”之名，没有及时利用优势兵力消灭刘邦而导致最后失败之覆辙，号召人民解放军将进行到底，、彻底、干净、全部地消灭一切。仅仅十四个字，由于巧妙地运用了赋、比、兴的手法，所以更加增强了作品的艺术感染力。其“将进行到底”的号召力，也就远远超过那怕洋洋万言的其他体裁的文章了。
《浪淘沙》是的又一首著名词作。在词的上阕，作者用生动的语言，形象地描绘了下着大雨时秦皇岛外白浪的汪洋大海，以及渐渐远去而终于看不见了的鱼船等景象。紧接着，作者将大笔一转，在词的下阕，抚今追昔，心潮澎湃，随之发出了“往事越千年，魏武挥鞭，东临碣石有遗篇。萧瑟秋风今又是，换了”的感慨。词中由于化用了魏武帝曹操《观沧海》中“东临碣石，以观沧海。……秋风萧瑟，洪波涌起”的诗句，因而使词作的韵味倍增，更能感染读者。
唐朝的李白、杜甫、白居易、元稹、杜牧等大诗人所写的诗作大都是语言流畅，明白如话的佳作。犹其是白居易的诗作，“由于故事性强，形象鲜明，音节流畅，语言优美通俗这些特点，能够深入到社会的各个角落。”(金性尧语)诗词正是继承和发扬了前贤的这一风格。纵观收进《诗词集》中的六十七首诗词，没有一首是晦涩拗口的。特别是《西江月井冈山》、《清平乐蒋桂战争》、《采桑子重阳》、《清平乐会昌》、《十六字令三首》、《七律长征》、《清平乐六盘山》、《七律二首送瘟神》、《卜算子咏梅》、《杂言诗八连颂》等诗篇和“过眼滔滔云共雾，算知己吾和汝。人有病，天知否?”(《贺新郎别友》)“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。”(《沁园春长沙》)“把酒酹滔滔，心潮逐浪高!”(《蛮黄鹤楼》)“陶令不知何处去，桃花源里可耕田?”(《七律登庐山》)“中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。”(《七绝为女民兵题照》)“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。”(《满江红和郭沫若同志》)“无难事，只要肯攀登。”(《水调歌头重上井冈山》)“年年后浪推前浪，江草江花处处鲜。”(《七律洪都》)等诗句，还有所引用的例句，读起来都琅琅上口，十分流畅。正是因为这样，诗词才能得到人们的广泛喜爱，并备受推崇。刘征老在《明白如话的唐诗》一文中曾对当代的诗词创作提出这样的要求：“明白如话，尽量运用诗化的现代语言，力求使广大读者读起来上口，听起来悦耳。特别要避免使用半通不通的文言。”(见《中华诗词》2000年第2期第57页)诗词在这一点上堪称典范。在此，我要那些自命不凡，食古不化，矫揉造作，认为诗词越是隐晦就越是高雅的先生们，应该放下架子，老老实实地向同志及其诗词学习，尽快改变自己的创作态度。